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　　中新社臺北4月2日電 題：文徵明其人其畫
　　中新社記者 李志全 陳立宇
　　“就像大型時裝發佈會，它有很多單元，每套衣服都不一樣，但這些衣服又都反映的是一個主題，這就是文徵明。”
　　說這話的是譚怡令，她背後是臺北故宮博物院“明四大家特展——文徵明”展覽現場。從2日起至6月末，該院所藏70餘件文氏書畫精品面向公眾開放。
　　文徵明是明代長洲(今江蘇蘇州)人，和沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。史料載，他九次進京赴考，皆未考取功名。後雖被推薦為翰林院待詔，卻因理念不合，3年後辭官，致力詩文書畫。
　　“他既不是一個做官的人，也不是有錢的人，甚至賣畫為生；他的作品面貌非常多，非常有變化，臨習各家作品，但映出的永遠是沉穩、穩重的特色。”作為臺北故宮博物院書畫處助理研究員，譚怡令認為，文氏比較難得的就是始終表現自己，並建立起獨特的風貌。
　　是次展覽分書法和繪畫兩部分。書法以“書法發展”和“書法入畫”單元，說明其書風變化與其書法對繪畫的影響。繪畫以“繪畫發展”、“仿古風貌”、“一稿多本”和“花鳥人物”4單元，呈現其山水畫不同階段多樣的風格特色。
　　“他跟唐寅不一樣，不是才華洋溢的天才。”臺北故宮博物院書畫處助理研究員童文娥說，在長達70年的書畫創作生涯中，文徵明有的只是刻苦自勵，“每天晨起必練字，90歲仍能作蠅頭小楷。”
　　作品《題宋高宗賜岳飛手敕詞》便是一例佐證，此幅為“文氏行年九十的暮年之作，書成之日離其謝世不足二十日”。
　　“文徵明是四大家中最長壽的一位。”在臺灣古代書畫專家、臺北故宮博物院副院長何傅馨看來，他的長壽加之子嗣能繼其業，生徒眾多，使得他對明代中晚期的書畫影響至巨，和沈周併列吳派領袖。
　　3人都提到了文氏的度量，形容其“不失嚴謹卻不嚴肅，還有點幽默”。譚怡令舉例，曾有人去往他徒弟朱朗處買“文氏假畫”，不想意外走到文家，他不僅賣於其畫作，還稱“你就當從朱朗手中，買到了真的假文徵明畫作”。
　　文徵明的畫有多火？明王穉登在《吳郡丹青志》記載：“寸圖才出，千臨百摹。”這也導致了“一稿多本”的現象。
　　童文娥分析，有當時藝術市場興起的原因，也有弟子代筆或作偽的因素，這些作品常真假難辨。再者，文徵明常與友人游歷江南名山勝景，並用相近的構圖以紀勝或贈送留念。
　　現場展出的《關山積雪圖》是文氏於嘉靖六年冬所作，以長捲形式呈現的畫作，“由近而遠層層堆棧，營造出一種具深度的空間感與距離感。”
　　而作品《雪山圖》與之構圖幾如出一轍，臺北故宮博物院稱，“然以相同構圖贈送王守、王寵兩位兄弟，跋語亦提及此畫經三年時間才畫成，實有違常理”，“應是後人仿作”。
　　文徵明的傳世作品雖以山水為主，但也有少量花鳥人物作品，此次特展就展出了稀有仕女畫《蕉陰仕女圖》等精品。
　　賞其畫知其人，臺北故宮博物院希望特展有助大家認知文氏，領略他文人雅士的逸趣。(完)　　（原標題：通訊：文徵明其人其畫）